Интервью

Происхождение и история термина

Слово. По одной из версий, которую приводят Р. Фернандес-Коста О'Догерти и Х. Сотело Гонсалес, английское interview может восходить к французскому entrevoir — «видеть друг друга» ^[11]. Авторы подчёркивают, что форма «вопрос — ответ» до прессы применялась прежде всего в суде для сбора сведений, а затем перешла в массовую коммуникацию ^[11].

Спор о «первом интервью». Единой даты рождения жанра нет. Майкл Шадсон (Michael Schudson) пишет, что историки журналистики расходятся: одни отдают первенство Джеймсу Гордону Беннетту (1836), другие — Горацию Грили (1859) ^[6]. Фернандес-Коста и Сотело называют «весьма вероятным» первым интервью разговор с Розиной Таунсенд, управляющей нью-йоркского отеля, где погибла Хелен Джуэтт; текст вышел в The Herald 16 апреля 1836 года. Интервью Грили с мормонским лидером Бригамом Янгом, по их данным, опубликовала The New York Tribune 20 августа 1859 года ^[11]. Поэтому корректнее писать «по версии такого-то историка», а не «первое интервью было…».

Распространение и критика. Шадсон отмечает, что ещё в 1860 году такая практика была в основном неизвестна, а десятилетие спустя стала привычной и спорной ^[6]. Журналист Генри Грэди в 1879 году писал, что после интервью президента Эндрю Джонсона (1868) идея «took like wild-fire» («разошлась как лесной пожар») ^[6]. Критики не стеснялись в оценках: редактор The Nation Э. Л. Годкин назвал интервью «the joint production of some humbug of a hack politician and another humbug of a newspaper reporter» («совместным изделием обманщика из продажных политиков и обманщика из газетных репортёров»), а корреспондент World — «this modern and American Inquisition» («этой современной американской инквизицией») ^[6].

Европа. Европейцы, по Шадсону, встретили жанр с пренебрежением, американцы — с гордостью за «янки-изобретательность» ^[6]. Сначала жанр перешёл из США в Англию, затем в другие страны ^[11]. В 1897 году американец Джеймс Крилман первым взял интервью у президента Франции, а в годы Первой мировой войны американские корреспонденты изменили статус интервью в Британии ^[6].

Радио и телевидение. В XX веке интервью стало одной из основных форм, в которых эфирные новости подаются публике ^{[5, p. 1]}. Клейман и Хэритидж отмечают сдвиг стиля: сравнительно почтительные вопросы 1950-х годов уступили место гораздо более состязательным (adversarial) беседам ^{[5, p. 15]}.

Российская ветвь. В советской печати, по наблюдению М. А. Лаппо и Чэнь Шань, основными вариантами интервью с актёром были интервью-монолог и интервью-рассказ ^[15]. М. Н. Ким и Е. М. Пак описывают перелом 1990-х: «на смену монологическим жанрам журналистики приходят такие диалогические жанры, как интервью, беседа, опросы» ^[14]. Подробной истории российского интервью с точными датами в проверенных источниках нет, поэтому здесь она не излагается.

Суть и механизм

Участники. Клейман и Хэритидж определяют новостное интервью как «an interactional encounter between a journalist and one or more newsworthy public figures» — «взаимодействие журналиста с одним или несколькими публичными лицами, интересными для новостей» ^[5]. В эфирном интервью аудитория активной роли не играет, а разговор ведётся преимущественно через вопросы и ответы; интервьюера воспринимают как профессионального журналиста, а не как сторонника одной из позиций или развлекателя ^{[5, p. 7]}. В российской литературе акцент сделан на тексте: интервью — диалог, беседа журналиста, репортёра или ведущего с одним или несколькими лицами по актуальным проблемам ^[3].

Цель. А. А. Тертычный разделяет цели по содержанию. Информационное интервью ставит задачей сообщить аудитории сведения, полученные от собеседника, без авторского анализа; в нём преобладают вопросы «что? где? когда?» ^[9]. Аналитическое интервью, помимо факта, содержит его анализ и отвечает на вопрос «почему?»; своими вопросами журналист задаёт направление анализа, который обычно проводит собеседник ^[9]. По Губик, Шакировой и Исхаковой, задача информационного интервью — сообщить читателю актуальную информацию, а не тщательно изучить личность интервьюируемого ^[3].

Двойная природа. Интервью — одновременно метод сбора сведений и готовый материал. Клейман и Хэритидж называют интервьюирование базовым, возможно, самым важным инструментом сбора информации для новостей, который всё чаще используется как самостоятельный готовый продукт ^[5]. Тертычный тоже различает интервью как метод, применённый при сборе материала, и как жанр, который фиксирует ход беседы или строится в вопросно-ответной форме ^[9].

Композиция. Типичный материал состоит из заголовка, вводной части (подводки), которая представляет собеседника и тему, и основного блока — вопросов и ответов или сплошного монолога. Так устроено, например, первое интервью серии The Art of Fiction в журнале The Paris Review (1953): вводная заметка об обстоятельствах беседы, затем реплики с пометками INTERVIEWER и FORSTER ^[17]. Похожую композицию имеет интервью ТАСС с Сергеем Безруковым (2026): выделенная подводка, затем вопросы жирным шрифтом и ответы обычным текстом ^[16]. Для монолога Казимова указывает: журналист даёт собеседнику высказаться, не вмешиваясь в его речь ^[4].

Чем интервью отличается от смежных форм

Интервью при приёме на работу (job interview) к журналистике не относится и в статье не рассматривается.

Виды и классификации

Классификации различаются по школам и критериям. Ни одна не является единственной.

Казимова, кроме того, называет основаниями классификации коммуникативное намерение (цель) и тип коммуникативной стратегии, а также способ общения и форму изложения беседы ^[4]; отдельных названий видов по этим признакам в её статье нет, поэтому в таблицу они не вынесены. Блиц-интервью разбирается на отдельной странице Блиц-интервью.

Главный спор — к какой группе относить жанр. Тертычный снимает его тем, что делит интервью на информационное и аналитическое по содержанию ответов ^[9]. Губик и соавторы описывают информационное интервью ^[3], Шавров рассматривает интервью среди аналитических жанров и выделяет для него диалогическую группу ^[8].

Формат и «неформат» по Казимовой. Казимова описывает, какие действия нарушают формат жанра. Неформатом (нарушением формата) она называет публикацию без визирования собеседником окончательного текста, в том числе содержания радио- и телеинтервью; само визирование, по её словам, по сути и есть разрешение на публикацию ^[4]. Неформат монолога — превращение его в диалог за счёт вопросов, которых не было при сборе материала; неформат диалога — публикация ответов только одного из собеседников; неформат полилога — исчезновение одинаковых ответов или вырезанная полемика ^[4]. Это позиция исследователя, а не норма права (см. «Правовой аспект»).

Как применяется на практике

Как взять интервью: подготовка, ход беседы, запись, обработка

Ниже — этапы, подтверждённые источниками; это ориентиры, а не единый обязательный стандарт.

1. Подготовка вопросов. Казимова требует тщательно готовить вопросник; среди типичных ошибок она называет слишком длинные, непонятные и не относящиеся к теме вопросы ^[4]. Для аналитического интервью Тертычный советует строить вопросы так, чтобы ответы освещали узловые моменты события: что произошло, почему, кто отвечает, как ситуация будет развиваться ^[9].
2. Договорённость с собеседником. Британский регулятор Ofcom в правилах для теле- и радиовещателей (раздел 7 Broadcasting Code) указывает, что участнику программы обычно сообщают характер и цель программы и какой вклад от него ждут — прямой эфир или запись, интервью или дискуссия, с монтажом или без ^[13]. Кодекс профессиональной этики российского журналиста признаёт право физических и юридических лиц не предоставлять информацию ^[10].
3. Ход беседы. Уточняющие вопросы допустимы в любом интервью, но журналист не должен навязывать или подсказывать ответ ^[4]. В эфире интервьюер обычно ограничивается вопросами, а собеседник — ответами ^{[5, p. 7, 13]}.
4. Запись. В России журналист обязан ставить граждан и должностных лиц в известность об аудио- и видеозаписи (п. 6 ч. 1 ст. 49 Закона о СМИ) ^[1].
5. Обработка. Текст сокращают и правят, но, по разъяснению Пленума Верховного Суда РФ, без искажения смысла и слов интервьюируемого ^[2]. Ofcom требует, чтобы при монтаже вклад участника был представлен справедливо (practice 7.6) ^[13].

Печать, радио и ТВ, онлайн

• Печать. Газетное интервью Казимова описывает как жанр, в котором опубликованный текст обычно содержит меньше информации, чем получил журналист ^[4].
• Радио и ТВ. Эфирное интервью — самостоятельная форма подачи новостей; его исследуют методами анализа разговора: очерёдность реплик, «нейтральная» постановка вопросов, состязательные вопросы, ответы и уклонения ^[5].
• Онлайн. Сетевые издания могут сохранять вопросно-ответную композицию; пример — интервью ТАСС с актёром Сергеем Безруковым (2 октября 2026 года): подводка, вопросы, ответы, иллюстрации и ссылки на связанные материалы ^[16].

Исследования газетной практики

Казимова на материале украинских газет «Високий Замок» и «Ратуша» (Львов) отмечает, что многие интервью отвечают требованиям жанра, но встречаются непрофессионально поставленные вопросы и нелогичная их последовательность ^[4]. В российской исследовательской традиции интервью с известными людьми изучают как отдельный поджанр — например, интервью с актёром ^[15].

Как проверить точность цитаты и атрибуции

Метрики у жанра нет. Проверяемы точность цитат и корректность указания источника. Ниже — правила из названных документов, а не универсальный чек-лист.

Ошибки, ограничения и спорные вопросы

1. Потеря информации. Опубликованное интервью, как правило, содержит меньше сведений, чем получил журналист; Казимова называет это проблемой неполноты и нечестной передачи сказанного собеседником ^[4].
2. Неподготовленность. Казимова пишет, что часть журналистов не готовится к беседе и, «нехтуючи правами інтерв’юйованих» («пренебрегая правами интервьюируемых»), задаёт слишком длинные, непонятные и не относящиеся к теме вопросы; поэтому вопросник нужно готовить заранее ^[4]. Права собеседника, по её же оценке, нарушаются и тогда, когда в интервью-диалоге замалчивают ответы одного из участников ^[4].
3. Правка ответов. Правовая граница: править можно, не искажая смысла и слов собеседника ^[2]. Кодекс СЖР относит злонамеренное искажение фактов к «тяжким профессиональным преступлениям» — это формулировка этического кодекса, а не уголовного закона ^[10].
4. Визирование. Казимова предлагает качественным СМИ закрепить в редакционных этических кодексах подачу текста, завизированного всеми участниками интервью ^[4]. Закон такого требования не содержит ^[1][2] — это предмет профессионального спора, а не правило.
5. Анонимность и конфиденциальность. Кодекс SPJ предлагает прибегать к анонимности или конфиденциальности источника «в крайнем случае» (as a last resort) — для источников с информацией существенного общественного значения, которым может угрожать опасность, расправа или иной вред; перед тем как согласиться не называть источник, следует оценить его мотивы и объяснить решение аудитории ^[7]. Кодекс СЖР требует хранить профессиональную тайну об источнике конфиденциальной информации и уважать просьбу интервьюируемых не разглашать официально их высказывания ^[10]. Подробнее — Защита источника и Off the record.
6. Жанр или метод. Интервью одновременно инструмент сбора информации и готовый продукт ^[5][9]; поэтому одно и то же слово обозначает и рабочий приём, и жанр.
7. Группа жанров. Информационная, аналитическая или диалогическая — ответ зависит от школы ^[3][8][9].
8. Жёсткость эфирного интервью. Переход от почтительных вопросов к состязательным ^{[5, p. 15]} ставит вопрос о границе между настойчивостью и давлением; Клейман и Хэритидж разбирают его через понятия нейтральности и легитимности вопросов ^[5].

Правовой аспект

Не является юридической консультацией. Ст. 3 и 49 Закона о СМИ сверены по «КонсультантПлюс» (документ в ред. от 26.06.2026; текст ст. 3 сверен, отдельная страница статьи показывает ред. от 31.07.2025 — изменений в ст. 3 и 49 редакция от 26.06.2026 не вносила, отметок об изменениях у этих статей в оглавлении нет), постановление Пленума — по «КонсультантПлюс» (ред. от 09.12.2025); дата обращения 14.10.2026.

Обязанности журналиста (ст. 49 Закона РФ от 27.12.1991 № 2124-1 «О средствах массовой информации»). Журналист обязан:

• «удовлетворять просьбы лиц, предоставивших информацию, об указании на ее источник, а также об авторизации цитируемого высказывания, если оно оглашается впервые» (п. 3);
• «сохранять конфиденциальность информации и (или) ее источника» (п. 4);
• «при получении информации от граждан и должностных лиц ставить их в известность о проведении аудио- и видеозаписи, кино- и фотосъемки» (п. 6) ^[1].

Что отсюда следует. Закон закрепляет авторизацию лишь по просьбе лица, предоставившего информацию, и лишь для цитируемого высказывания, оглашаемого впервые. Обязательной вычитки всего интервью в ст. 49 нет. О записи собеседника предупреждают ^[1].

Цензура и согласование (ст. 3). Закон запрещает цензуру, в том числе требование к редакции предварительно согласовывать материалы, — «кроме случаев, когда должностное лицо является автором или интервьюируемым» ^[1].

Разъяснение Верховного Суда. По п. 14 постановления Пленума ВС РФ от 15.06.2010 № 16 требование должностного лица к журналисту предварительно согласовать текст интервью (расшифровки) не признаётся цензурой; выдвинуть его — право интервьюируемого, но «обязательность такого предварительного согласования не установлена». Если автор материала на основе интервью — журналист, редакция вправе править исходный текст, «не допуская при этом искажения его смысла и слов интервьюируемого» ^[2].

Этика. В России действует Кодекс профессиональной этики российского журналиста, принятый Конгрессом журналистов России 3 июня 1994 года ^[10]. В США — Кодекс этики SPJ в редакции, принятой 4 октября 2026 года ^[7]. Этические кодексы — не закон: они задают профессиональные стандарты, но не заменяют норм права. Подробнее — Журналистская этика и Закон о СМИ.

Частые вопросы

Связанные термины

• Жанры журналистики
• Информационные жанры
• Аналитические жанры
• Блиц-интервью
• Глубинное интервью
• Комментарий эксперта
• Журналистская этика
• Защита источника
• Off the record
• Закон о СМИ