Жанры журналистики

Происхождение и история термина

Слово «жанр» пришло в теорию журналистики из литературоведения. А. Л. Дмитровский опирается на трактовку М. М. Бахтина: жанр — исторически сложившаяся устойчивая форма видения и восприятия действительности человеком. Такие формы Дмитровский делит на простые (речевые) и сложные, к которым относит письменные, в том числе журналистские ^[1].

Дмитровский описывает советскую («московскую») школу жанроведения: она делила жанры журналистики на информационные, аналитические и художественно-публицистические и предлагала для этого «лишь один – функциональный – критерий» ^[1]. По его оценке, такой подход ближе всего к истине, но функциональный критерий «бесконечен», поэтому его нужно дополнять другими признаками: предметом, способом отражения, широтой охвата, литературно-стилистическими средствами ^[1].

Трёхчастное деление закрепилось в учебниках. Е. С. Садовская приписывает его М. Н. Киму и А. А. Тертычному и описывает три признака, на которых оно строится: «предмет отображения, целевая установка и методы исследования предмета» ^[2]. Основной учебник Тертычного — «Жанры периодической печати» (М.: Аспект Пресс, 2000. 210 с.) ^[3]; Садовская ссылается на 4-е издание (2011) ^[2].

Позднее система усложнилась. Дмитровский называет вопрос о системе жанров одним из самых сложных и запутанных в теории СМИ и разбирает альтернативы: четыре жанра В. Т. Третьякова (информация, репортаж, интервью, статья), пять групп Л. Е. Кройчика, подход Л. М. Майдановой через «основные вопросы» («о чём?», «что?», «как?», «кому?», «зачем?») и собственную систему «ядро — периферия» ^[1].

В англоязычной традиции история понятия иная. С. Стенсен (Steensen) приводит определение из учебника Харрингтона 1912 года: feature — материал, в котором «the news element is made subordinate» («новостной элемент подчинён») ^[11]. По Стенсену, feature-журналистика выросла из второстепенного приложения к новостям в значимую часть журналистики на всех платформах ^[11]. Параллельно в англоязычных исследованиях развивается понятие гибридности, которое ставит под сомнение идею жёстких границ между жанрами; ему посвящены, например, тематический выпуск журнала Journalism (2017) ^[4] и тематический раздел Studies in Communication Sciences (2020) ^[5].

Суть и механизм

Жанрообразующие факторы. В российской учебной традиции жанр задают три признака: предмет отображения, целевая установка и метод исследования предмета ^[2]. На этой триаде построено деление на три группы.

 Предмет отображения ─┐
 Целевая установка   ─┼──►  Жанр  ──►  композиция + стиль + «сигналы» для аудитории
 Метод отображения   ─┘

Схема. Три фактора, задающие жанр (по изложению деления Кима и Тертычного у Садовской ^[2]; связь с композицией, стилем и сигналами — вывод).

Как это работает: цель определяет, на какой вопрос отвечает материал; предмет — на каком материале он строится; метод — как автор получает и подаёт результат. Из этого вытекает типичная структура. Информационным жанрам свойственны «точность, ясность, краткость подачи», аналитическим — анализ, исследование и истолкование, художественно-публицистическим — образное отражение действительности ^[2].

Жанровые сигналы. Читатель узнаёт жанр по признакам: рубрике, заголовку, ярлыку («мнение», «анализ»), стилю и структуре. З. Лин и соавторы (Университет Амстердама и Свободный университет Амстердама) в рецензируемых трудах конференции ICWSM 2023 предлагают описывать материалы не через дискретные жанры, а через «genre cues» — жанровые сигналы. В качестве первых двух измерений они берут фактичность и формальность ^[9].

Виды и классификации

Классификаций много; ниже сопоставлены те, что подтверждены источниками. Критерий деления у каждого автора свой.

Таблица 1. Трёхчастная классификация (Ким, Тертычный — по изложению Садовской ^[2])

Интервью у Садовской встречается в двух группах: как информационный жанр и как аналитическое интервью ^[2]. Это показывает, что границы групп условны.

Таблица 2. Сравнение подходов

Термины «журнализм», «публицистика», «беллетристика» в схеме Дмитровского авторские и не являются общепринятыми ^[1].

Англоязычный подход: news, opinion, feature

В англоязычной практике главная граница проходит между фактом и мнением. Кодекс этики Общества профессиональных журналистов США (SPJ) в редакции 4 октября 2026 года требует: «Label opinion journalism and news analysis» («помечайте журналистику мнений и новостную аналитику») ^[12]. Справочник агентства Reuters (вторая онлайн-редакция, апрель 2008 года) проводил «fundamental distinction» между фактическими новостями и чётко помеченными материалами-мнениями, а анализ выделял в особую категорию, которую нельзя путать с колонками ^[7]. Лин и соавторы как примеры категорий жанрового подхода называют «feature, commentary, and editorial» ^[9].

Feature — не то же самое, что очерк. Стенсен определяет feature-журналистику как «a family of genres that share a common exigence» — семейство жанров с общей потребностью: публично признанной потребностью в развлечении и эмоциональной связи с другими людьми ^[11]. К традиционным жанрам этой группы он относит feature-репортаж, профиль (портрет), human-interest story и личную колонку ^[11]. Стенсен прямо пишет, что жанры feature-журналистики не универсальны, а в Южной и Восточной Европе само это понятие малоизвестно ^[11]. Поэтому feature шире русского очерка и пересекается сразу с несколькими русскими группами.

Column — не то же самое, что «колонка» в русской схеме. У Стенсена личная колонка входит в семейство feature ^[11], а в справочнике Reuters колонки противопоставлены и фактической новостной ленте, и анализу ^[7]. В перечнях трёх групп у Садовской колонки нет ^[2], а в эмпирическом исследовании российских сайтов колонка учитывается как отдельный жанр ^[13]. Прямого соответствия терминов нет.

Группы кратко

• Информационные жанры — основа оперативной ленты: заметка (новость), репортаж, интервью. Подробнее: Информационные жанры, Новость (информационная заметка), Репортаж, Интервью.
• Аналитические жанры — разбор причин и следствий, оценка и прогноз: аналитическая статья, комментарий, обозрение, рецензия. Подробнее: Аналитические жанры, Статья, Колонка.
• Художественно-публицистические жанры — образное осмысление: очерк, фельетон, памфлет. Подробнее: Художественно-публицистические жанры, Очерк.

Как применяется на практике

Выбор жанра под задачу (рекомендация на основе таблицы 1, не норма): если нужно быстро сообщить о произошедшем — информационные жанры; если читателю нужны причины, последствия и оценка — аналитические; если важны человек, сцена, переживание — художественно-публицистические. Если материал решает задачи двух групп, его можно разделить на два текста или заранее пометить смешанный характер.

Российская практика: что публикуют новостные сайты. А. В. Колесниченко (МГУ) в журнале «Вопросы теории и практики журналистики» (2026) повторил исследование 2017 года на главных страницах десяти наиболее посещаемых и цитируемых российских новостных сайтов: kp.ru, ria.ru, rbc.ru, life.ru, Lenta.ru, Gazeta.ru, mk.ru, aif.ru, vesti.ru и iz.ru ^[13]. Выборка — 618 публикаций в 2017 году и 569 в июле 2025 года ^[13]. Основные результаты:

Таблица 3. Доля жанров на главных страницах десяти российских новостных сайтов, % от числа публикаций ^[13].

Всего в двух волнах выявлено 24 жанра, 18 из них встречаются в обоих исследованиях ^[13]. Колесниченко отмечает, что «полностью исчез как классический для отечественной журналистики жанр «очерк»», а из выборки пропали и «карточки», появившиеся в 2010-е годы ^[13]. Он описывает две редакционные стратегии: «жанровую унификацию» (в основном короткие новости, 4–7 жанров на сайте) и «жанровое разнообразие» (12–16 жанров на сайте) ^[13]. Сам автор оговаривает, что для редких жанров выборка мала ^[13]. Кодификатор жанров взят из исследования 2017 года и не совпадает с таблицей 1 ^[13].

Другое исследование того же журнала — М. С. Шульги (2024) о журналистике о культуре на сайтах kp.ru, gazeta.ru, rg.ru, «Коммерсанта», «Известий», ТАСС, РИА Новости и в сообществах «ВКонтакте» — показывает близкую картину: в универсальных СМИ ведущее место занимают новости, важны рецензии и интервью, репортажей заметно мало, а в социальных сетях наблюдается «размытие жанров, отсутствие их четкой оформленности» ^[14]. Это качественное наблюдение без подсчёта долей ^[14].

Мировая практика: различение факта и мнения. Кодекс SPJ в редакции 2026 года требует помечать журналистику мнений и новостную аналитику, а спонсорский контент — отделять от новостей и заметно маркировать ^[12]. Справочник Reuters в редакции 2008 года требовал, чтобы журналисты агентства не выражали собственных мнений в новостных материалах, а цитируемые мнения были авторитетными и атрибутированными ^[7]. Это исторический документ агентства; действующую редакцию его стандартов редакция энциклопедии не сверяла.

Маркировка на сайтах (исторические данные). Duke Reporters' Lab в 2017 году изучила 49 изданий (25 местных газет и 24 национальных сайта новостей и мнений). Ярлыки типа материала давали лишь 40 % крупных новостных организаций, почти все из них помечали только колонки мнений; терминология была непоследовательной, а ярлыки жанра смешивались с тематическими рубриками ^[8]. Данным больше трёх лет, они приведены как историческая иллюстрация.

Интернет и новые форматы. По Digital News Report 2025 (Reuters Institute; 48 рынков; опрос YouGov с середины января до конца февраля 2025 года) в США доля тех, кто получает новости через социальные и видеосети, выросла до 54 % и впервые обогнала телевидение (50 %) и новостные сайты и приложения (48 %) ^[6]. В отчёте приведён и пример ответа издателей: The New York Times начала использовать короткие видео в стиле соцсетей ^[6]. Вывод: материал всё чаще попадает к читателю вне рубрики своего сайта, поэтому жанровую информацию должен нести сам материал — заголовок, ярлык, структура. Новым и гибридным формам посвящены отдельные страницы: Фичер, Объяснитель (explainer), Онлайн-трансляция (текстовая); о жанровой политике издания — Рубрика, Редакционная политика.

Как измерить или проверить

Метрики жанра не существует. Вместо неё — практический чек-лист (на основе трёх факторов ^[2]):

1. Цель. Что должен получить читатель: узнать о событии, понять его, пережить или оценить?
2. Предмет. О чём материал: об отдельном факте, о ситуации или процессе, о человеке и среде?
3. Метод. Как работает автор: фиксирует факты, сопоставляет и анализирует, строит образ и сцену?
4. Композиция и стиль. Чем начинается текст, есть ли авторская оценка, насколько он формален?
5. Маркировка мнения. Отделены ли факты от оценок и помечены ли мнение и аналитика, как требует, например, кодекс SPJ ^[12]?

Если ответы относятся к разным группам, материал гибридный; исследователи гибридности не считают это заведомо плохим или хорошим явлением ^[4]. Лин и соавторы ставят те же вопросы количественно — по шкалам фактичности и формальности ^[9]. Рекомендация: для ориентира свою жанровую структуру можно сравнить с данными таблицы 3 ^[13], учитывая, что они описывают только главные страницы крупных новостных сайтов.

Ошибки, ограничения и спорные вопросы

• Нет единой классификации. Дмитровский называет проблему системы жанров одной из самых сложных и запутанных ^[1]. Разброс велик: четыре жанра у Третьякова, пять групп у Кройчика, «около пятидесяти» жанров у Тертычного; традиционная номенклатура, по Дмитровскому, включала 10–12 позиций ^[1]. При этом распределение, которое Дмитровский приводит для Тертычного (8 + 23 + 12), даёт 43 жанра, а не 50 ^[1]; точное число стоит сверять по самому учебнику.
• Размытые границы. Л. Г. Фещенко, по изложению Дмитровского, замечает, что предмет речи и направление анализа не связаны определённой формой; отсюда гибриды вроде «рецензии-фельетона» ^[1].
• Критика функционального критерия. По Дмитровскому, критерий функции «бесконечен» и требует дополнения другими признаками ^[1].
• Жанр и формат. Лонгрид, подкаст, карточки, лайв-блог часто называют жанрами, хотя они описывают способ подачи. Различение жанра и формата — позиция, а не общепринятая норма. Показательно, что в исследовании Колесниченко «карточки» учитываются как жанр ^[13].
• Ложные соответствия терминов. Русская трёхчастная схема не равна англоязычному делению news / opinion / feature: feature шире очерка, а понятие feature в Восточной Европе, по Стенсену, малоизвестно ^[11]. Слова «аналог» здесь лучше избегать.
• Смешение информации и мнения. Стандарты требуют маркировать мнение и аналитику ^[7][12], но исследование 2017 года показало непоследовательную маркировку на сайтах ^[8].
• Гибридность. Редакционное введение Я. Маст, Р. Кусеманса и М. Теммерман (Journalism, 2017) отвергает и взгляд на гибридность как на аналитически бесполезное понятие, и представление о ней как о заведомо хорошем или плохом явлении; авторы видят в ней «particularly rich site» — особенно богатое поле для анализа экспериментов и переходов в журналистике ^[4]. К. Порлецца и Ф. Ди Сальво (2020) пишут, что идея гибридности предполагает существование чего-то «чистого», однако «there has never been something like "pure journalism"» ^[5]. Гибридность они находят в data-журналистике, интерактивной журналистике, активистской и хакерской журналистике, автоматизации и ИИ ^[5] и предостерегают, что слишком широкое употребление превратит термин в «one-size-fits-all concept» ^[5]. Пример на материале телевидения: А. Т. Пейшинью и А. Т. Алмейда Сантуш показывают, как португальская «grande reportagem» канала TVI перенимает повествовательные приёмы вымысла ^[10].
• Featurization. Стенсен отмечает, что новости в целом всё больше «featurized» — используют приёмы feature для «жёстких» тем ^[11]. Это ещё одна форма гибридности.
• Дискретность жанров. Лин и соавторы, ссылаясь на Freedman и Medway (1994), напоминают, что жанры в теории понимают как «fluid and dynamic», то есть текучие и динамичные ^[9]. Собственные данные авторов при этом показывают, что стилистические паттерны внутри жанра устойчивы, и они делают вывод, что выделение дискретных жанров «indeed reasonable» ^[9].

Частые вопросы

Связанные термины

• Журналистика
• Информационные жанры
• Аналитические жанры
• Художественно-публицистические жанры
• Новость (информационная заметка), Репортаж, Интервью, Статья, Очерк, Колонка
• Фичер, Объяснитель (explainer), Онлайн-трансляция (текстовая)
• Рубрика, Редакционная политика